Кто такие моцарт и сальери историческая справка

Обновлено: 06.05.2024

Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF

Введение

И в землю бьет молва как молот,

А он, один, из–под земли,

Лишь правды, но не доброты,

У каждого столетия молит!…

В майские дни,1997 года, в Милане, в главном зале Дворца Юстиции, проходил необычный судебный процесс: рассматривалось преступление двухсотлетий давности.

Слушалось дело Сальери. Об отравлении им великого Моцарта…

Через двести лет - Антонио Сальери был оправдан.

Несмотря на данный факт, из поколения в поколение продолжают звучать обвинения в адрес ни в чем не повинного в смерти Вольфганга Моцарта Антонио Сальери.

Вот уже несколько столетий Человечество проводит в спорах о загадочной гибели великого австрийского композитора Вольфганга Амадея Моцарта, но до сих пор не найден его истинный убийца. Почему же загадка смерти тридцатипятилетнего Вольфганга Амадея Моцарта не дает покоя ученым, да и просто людям, вот уже на протяжении многих десятилетий?

Прошло два века. В смерти великого композитора по прежнему винят Антонио Сальери, несмотря на тот факт, что его оправдал суд, вынося вердикт его не виновности.

В знак протеста, во многих странах до сих пор не исполняется музыка Антонио Сальери, но ведь этот человек был выдающейся личностью своего времени, являясь не только блестящим музыкантом, но и превосходным учителем, взрастившим гениальных композиторов: Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Ф. Листа, да и сам В. Моцарт был его учеником.

Моцарт - бог, и бог - Сальери, Повстречались как-то снова, На террасе белоснежной

Близ Небесного Дворца

Их Великого Отца –

Моцарт говорил Сальери:

"Гений я, ты - тоже гений,

Дух высоких откровений 2

Нам подвластен. Неспроста

Не забудут никогда

Ни меня, и ни тебя.

Как-то гений и злодейство

Мы смешали по ошибке.

Но зато, какое действо

Пушкин после описал!

Я в восторге! Я рыдал!

Двадцать раз перечитал!

На него ты не в обиде,

Друг Сальери дорогой? -

Ты там был не в лучшем виде".

"Ну и ладно! - отвечал

Друг Сальери. - Я читал,

И, хоть право, я мечтал

О другом знамении славы,

Понравилась мне драма.

Хоть и с привкусом отравы.

Впрочем, что тут говорить?

Не в чем мне его винить -

Все мы созданы творить.

Эти все изображенья

Для душевного броженья

Мы рождаем из теней

Дней былых, грядущих дней.

Правда? Дело ведь не в ней.

Дело все в законах мира -

Странных символах порой -

Им и служит наша лира.

Пусть меня он очернил,

Я его благословил -

Не меня, он зло чернил.

Гений ты, я - тоже гений.

Нам ничто закон мгновений!

Пусть не мы, но идеал

Примет наш, а пьедестал 3

Памяти людской не стал

Были полны, и горел бы

В них божественный огонь!"

"Друг Сальери! - Моцарт молвил. -

Твой ответ - благая весть! -

Что нам клевета и лесть?!

Дар Творенья - наша честь!"

Имеем ли мы право сегодня обвинять Антонио в страшном и непоправимом перед всем Человечеством злодеянии, и есть ли у нас на это право и существенные доказательства? Ведь для того, чтобы судить человека, нужны не эмоции, а факты, доказывающие его причастность к преступлению. В смерти В. А. Моцарта, судя по сохранившимся архивным источникам, загадочным было все. Например, непонятная торопливость и бедность похорон. Не было официального объявления о смерти композитора, тело не заносили в собор Святого Стефана. Прощальный обряд провели у наружной стены собора. Немногочисленные сопровождающие, кстати, в числе которых был и Антонио Сальери, подозреваемый в отравлении Моцарта ядом, не дошли до кладбища.

Кто был тот "Черный" человек, посетивший В. Моцарта перед его гибелью?

Почему жена композитора не принимала участия в его похоронах?

Объяснялось это плохой погодой, и эта ли была ее единственной причиной отсутствия на похоронах ее горячо любимого супруга?

Почему только спустя восемнадцать лет, супруга Моцарта Констанция, пожелала посетить могилу несчастного гения, но так и не нашла ее! Один из многочисленных фактов, который удалось выяснить точно: погода в день похорон Моцарта была вполне нормальной.

Даже памятник, на кладбище Святого Марка, установлен лишь на предполагаемом месте захоронения.

Так в общей яме для бедняков похоронен гений-музыкальная гордость Австрии! Внезапная смерть Моцарта потрясла всех его современников, как друзей, так и врагов, но это ничуть не приближает нас к разгадке его таинственной гибели.

Нет никаких доказательств подтверждающих факт убийства Моцарта от руки Антонио Сальери. Мы будем защищать его, точно так, как и Моцарта.

Два гения являются жертвами своего времени. Почему А.С. Пушкин, великий русский писатель, который не являлся современником Моцарта и Сальери оклеветал итальянского композитора в своих "Маленьких трагедиях? "

Так почему же великий поэт взял на себя тяжкую ношу, историческую ответственность, исказив правду и поверив в ложь, клевету и на все времена и века, обладая даром великого писателя заставил верить в легенду людей на все времена, подорвав авторитет известного по тем временам музыканта Антонио Сальери. Вереница исторических личностей, замешанных в этой истории, до сих пор заставляют нас задумываться о многом неизведанном, сокрытом тайной вечного спора…Сегодня мы будем не обвинять Антонио Сальери в убийстве великого австрийского композитора Вольфганга Амадея Моцарта, а защищать его, как жертву своего времени, попавшую под злые языки своих современников, оклеветавших его так жестоко на все последующие столетия. Отсутствуют улики, достоверные факты, реальные свидетели.

Медицинский анамнез

В возрасте 10 лет Моцарт перенёс несколько тяжёлых эпизодов острой инфекции верхних дыхательных путей, сопровождавшихся выраженным повышением температуры тела, болями в горле и суставным синдромом. В 11 лет пациент перенёс натуральную оспу, в 16 лет — эпизод желтухи. В последующем пациент неоднократно отмечал рецидивирующие суставные и абдоминальные боли.

Пациент курил трубку (периодически), в отдельные периоды жизни злоупотреблял алкоголем.

1 глава.

Герои своего времени.

Вольфганг Амадей Моцарт.

1.1. Вольфганг Амадей Моцарт родился 27 января, 1756 в городе Зальцбурге.

Умер 5 декабря,1791.

Его отец, Леопольд Моцарт, был скрипачом и композитором в придворной капелле князя-архиепископа Зальцбургского, графа Сигизмунда фон Штраттенбаха.

Мать-Анна Мария Моцарт (урожденная Пертль), дочь комиссара-попечителя богадельни в Санкт-Гильгене.

Обоих считали красивейшей супружеской парой в Зальцбурге и сохранившиеся портреты подтверждают это. Из семерых детей от брака Моцартов выжили только двое: дочь Мария Анна, которую друзья и родственники звали Наннерль, и сын Вольфганг. Его рождение едва не стоило матери жизни. Лишь спустя некоторое время она смогла избавиться от слабости, внушавшей опасение за её жизнь.

Самыми первыми сочинениями Вольфганга стали Анданте До мажор и Аллегро До мажор для клавира, которые были сочинены между концом января и апрелем 1761 года. В январе 1762 года. Леопольд предпринял со своими детьми первую пробную концертную поездку в Мюнхен, оставив жену дома. Вольфгангу на момент поездки минуло только шесть лет. Об этом путешествии известно только, что оно длилось три недели и дети выступали перед курфюрстом Баварии Максимилианом III. Он проявил свои феноменальные способности в четырёхлетнем возрасте. Он является одним из самых популярных классических композиторов, оказавшим глубокое влияние на дальнейшую Западную музыкальную культуру. По свидетельству современников, композитор обладал феноменальным музыкальным слухом, памятью и способностью к импровизации. Уникальность Моцарта состоит в том, что он работал во всех музыкальных формах своего времени и сочинил более 600 произведений, многие из которых признаны вершиной симфонической, концертной, камерной, оперной и хоровой музыки. Наряду с Гайдном и Бетховеном, он принадлежит к наиболее значительным представителям "Венской классической школы".

Обстоятельства неоднозначной жизни Моцарта, а также его ранней смерти были предметом многочисленных спекуляций и споров, которые стали основой многочисленных мифов.

Антонио Сальери

1.2. Антонио Сальери - итальянский композитор, дирижёр и педагог.

Происходил из богатой семьи торговцев, обучался дома игре на скрипке и арфе. Затем изучал композицию в Падуе и Венеции. По приглашению Флориана Леопольда Гассмана в 1766 приехал в Вену и благодаря урокам Гассмана, введшего его в музыкальный круг и познакомившего с либреттистом Пьетро Метастазио, композитором Глюком и другими, был принят на императорскую службу. В 1774 г, после смерти Гаcсмана, он получил должность придворного композитора, а в 1788 г. также и капельмейстера императорского оркестра.

Сальери был выдающимся музыкальным педагогом. Его учениками были Бетховен, Шуберт, Лист, Черни, Мейербер, Гуммель и другие видные композиторы начала XIX века.

Perlaricuperatasalutedi Ophelia, 1785) по случаю возвращения на сцену певицы Анны Сторас.

В целом, нет оснований полагать, что между Моцартом и Сальери существовала какая-либо особая вражда.

Происхождение легенды о Моцарте и Сальери имеет, по-видимому, национально-политический подтекст: на рубеже XVIII—XIX вв. музыкальным критикам и первым биографам Моцарта было важно подчеркнуть верность музыки Моцарта своей, австро-немецкой традиции, противопоставив её итальянскому влиянию. Олицетворять итальянский уклон в венской музыке был избран Сальери как наиболее авторитетный композитор итальянского происхождения — что вряд ли можно считать правомерным: Сальери жил в Вене с 16-летнего возраста и в музыкальном отношении был гораздо ближе к немцам, чем к итальянцам.

2 глава.

Подозреваемые в убийстве В. Моцарта.

2.1.Осень 1791 года выдалась для Моцарта продуктивной, но тяжелой. Музыкант был в долгах, напряженно работал над многочисленными заказами, чтобы расплатиться, все чаще жаловался на недомогания и не только в письмах кредиторам.

20 ноября, он слег и больше уже не вставал с постели. Сначала у композитора опухли руки, затем ноги, затем все тело. Его мучили приступы рвоты, появились жар и сыпь. Моцарта лечили видные венские врачи—Томас Франц Клоссет и Матиас фон Саллаба. Болезнь первоначально определили как острую просовидную лихорадку, впоследствии говорили о лихорадке ревматической: доктора не были уверены в диагнозе.

После некоторого улучшения Моцарту резко стало хуже, вечером 4 декабря.

Моцарт умер 35 лет от роду, оставив жену с двумя маленькими детьми, скудными финансами и большими долгами.

С утра, в дом усопшего, пришел барон Готфрид Ван Свитен - меценат, знавший композитора более 20 лет. В биографии Моцарта, которую писал второй муж Констанцы - датский дипломат Георг Николаус Ниссен, - с ее слов рассказано, что Ван Свитен уговорил убитую горем вдову пожить у знакомых и взял организацию похорон на себя. Погребение назначили на следующий день, хотя по обычаю, гроб с телом должен был 48 часов стоять открытым в Приходской церкви, чтобы исключить "мнимую" смерть - летаргический сон.

Дальше история становится еще страннее.

6 декабря 1791 года, похороны композитора были очень подозрительными.

Заболевшая Констанца Моцарт, осталась дома с детьми. За гробом шли, кроме барона, ученик Моцарта Франц Ксавер Зюсмайр и несколько музыкантов, в их числе и главный придворный капельмейстер, директор венской Итальянской оперы Антонио Сальери. Но до места погребения ни один из сопровождавших не добрался: у городских ворот Штубентор они разбрелись по домам. Через много лет в прессе появились сведения, что в тот день была метель, и все продрогли, но судя по записям в дневнике другого венца, графа Карла фон Цинцендорфа, на самом деле 6 декабря было безветренно и относительно тепло. До кладбища от городских ворот было три с половиной километра - меньше часа пешим ходом.

Когда 17 лет спустя Констанция наконец решила посетить могилу мужа, но с удивлением выяснила, что место погребения никак не отмечено, друзья не могут ничего рассказать, а могильщик, который закапывал умершего, сам давно скончался. Значит ли это, что кто-то постарался сделать невозможной потенциальную эксгумацию?

Многие ученые, в частности немецкие врачи и историки музыки Дитер Кернер, Иоганнес Дальхов и Гунтер Карл-Хайнц Дуда, анализируя симптомы и ход болезни Моцарта, говорят о хроническом отравлении соединениями ртути.

По их мнению, яд не раз поступал в организм музыканта небольшими дозами на протяжении месяцев. На это, как считают, указывает и тот факт, что Моцарт сохранял ясное сознание почти до самой смерти.

Слухи и клевета.

2.2. По сей день главным подозреваемым у сторонников версии преднамеренного убийства остается Антонио Сальери. Самый успешный из итальянских композиторов при австро-венгерском дворе, он быстро стал влиятельным и богатым.

Реальный Сальери был талантливым признанным композитором, состоявшимся человеком, счастливым семьянином, капельдинером "Венской капеллы".

Отравление Моцарта ему приписали. Кто и зачем? Трудно сказать.

Отступничества ему могли не простить. Пустить слух о причастности Сальери, из слуха сделать молву, из сплетен – истину. Общественное мнение, оно оказалось столь могущественным, что довело Сальери до сумасшествия.

В одном из припадков композитор признался в убийстве Моцарта. С юридической точки зрения ясно, какова цена подобному признанию.

Итак, в прямом смысле пушкинский Сальери не историчен но, однако, его образ является глубоко историчным в другом смысле и плане.

Сальери-жертва своего времени.

2.3.В трагедии много следов Великой Французской революции.

аристократия духа. Характерна эгалитаристская логика Сальери с его мнимой заботой об общем благе:

Что пользы, если Моцарт будет жив

И новой высоты еще достигнет?

Подымет ли он тем искусство?

Нет; Оно падет опять, как он исчезнет…

А принадлежали ли вообще эти слова самому Антонио Сальери?

Или это снова вымысел и клевета?

Кому - то просто было выгодно чернить итальянского композитора Антонио Сальери в глазах современников, будущих поколений.

Некогда блестящий итальянский композитор и педагог, известный не только всей Австрии, но и в Европе, страдал психическим расстройством, доживая свои дни в госпитале.

Слухи о том, что он убил Моцарта были, видимо, известны ему. Ученик последнего, Мошелес, в октябре 1823 года посетил его. Рассказ об этом визите вдова Мошелеса включила в его биографию. Это была печальная встреча. Сальери выглядел призраком и говорил незаконченными фразами о своей быстро приближающейся смерти. В конце он сказал:"Хотя я смертельно болен, я хочу заверить Вас честным словом, что нет совершенно никаких оснований для этих абсурдных слухов. Вы знаете, о чём я. Я не убийца Вольфганга. Это - злобная клевета. Одна только злобная клевета. Скажите миру, дорогой Мошелес, что старый Сальери на краю смерти сам Вам

это сказал. Тем не менее, в России, не принято до сих пор исполнять музыку Сальери. Народ преклоняется перед гением Пушкина. Он обожал Моцарта и заклеймил позором Сальери.

Десятки специалистов вынесли различные противоречащее друг другу, диагнозы болезни Моцарта. Американский ученый Джон Хиршманн пытался доказать, что гений умер от трихинеллеза, съев свиную отбивную…

Многие в смерти Моцарта обвиняли его супругу, ученика, друга переодевшегося во все черное, чтобы психологически повлиять на и без того больное воображение композитора…Загадок много. Нужны факты и доказательства.

3 глава.

Смерть от последствий черепно-мозговых травм.

В 1842 году этот череп был подарен художнику-гравёру Якобу Гиртлю. Владение подобными реликвиями было обыкновенным делом для той эпохи. Брат Якоба, профессор анатомии Йозеф Гиртль, занялся изучением черепа и пришёл к выводу, что это действительно череп Моцарта. Часть костей в процессе исследования была отделена и впоследствии утеряна. В 1901 году выводы профессора Гиртля опровергли учёные Зальцбурга.

Только в начале 1990-х годов черепом, до того времени хранившимся в запасниках зальцбургского Моцартеума, заинтересовался палеонтолог Готфрид Тихи. Результаты изучения черепа с использованием уже современных методов криминалистики учёный опубликовал в The Economist. Как считает Тихи, череп мог принадлежать Моцарту: округлая форма мужского черепа типична для жителей Южной Германии. Его обладатель был физически слаб, обладал крупной головой (как и Моцарт), по состоянию зубов возраст умершего — 30—35 лет. Строение лицевых костей совпадало с изображениями композитора, созданными при его жизни.

Неожиданностью стало обнаружение Тихи очень тонкой трещины длиной 7,2 см, проходящей от левого виска к темени. Она была результатом прижизненной травмы и к тому времени, когда Моцарт умер, успела почти зарасти, лишь в нижней части остались следы кровотечения. Известно, что композитор в

последний год жизни страдал от головокружений и головной боли, что, по мнению Тихи, было следствием черепно-мозговой травмы, полученной при ударе, либо падении. По гипотезе Тихи, Моцарт умер от гематомы и развившейся позднее инфекции.

Официальнаяверсия смерти Моцарта.

3.2. Споры о подлинной причине смерти Моцарта ведутся по сей день. В 60-е годы XX века врач из Швейцарии Карл Бэр заявил, что диагноз – острая сыпная лихорадка – не правильный. В соответствии с описанием болезни у музыканта был суставный ревматизм. Сопровождается он болезненными воспалительными процессами. Вот поэтому и наблюдалась опухоль на руках и ногах.

В 1984 году доктор Дэвис опубликовал более тщательный отчёт об истории болезни Вольфганга Амадея. Он выдвинул предположение, что ещё в раннем детстве музыкант заразился стрептококковой инфекцией. В последующие годы у него наблюдались приступы тонзиллита, он болел бронхитом, гепатитом и ветрянкой.

Дэвис заключил, что причиной трагедии стала стрептококковая инфекция в сочетании с почечной недостаточностью и бронхопневмонией. Но смерть наступила в результате кровоизлияния в мозг. Что касается почечной недостаточности, то на неё указывает депрессия. А под её влиянием композитор мог утверждать, что его отравили и заказали "Реквием" для его же собственных похорон.

Заключение. Сравнивая посмертную маску Моцарта с его портретами, современные

токсикологи пришли к выводу: это отравление, причем, отравление ртутью. Об этом говорят и все симптомы, наблюдавшиеся у Моцарта. Просто в XVIII веке очень мало знали о ртутных отравлениях.Естественно, возникает вопрос: кто?

Сегодня существует несколько версий.

Среди них: Франц Ксавер Зюсмайр, возлюбленный жены Моцарта, его ученик, масоны, черный человек, его ближайший друг.

Вывод.

Литература:

Болдинская осень

Болдино. Усадебный дом

Исторический контекст

Вольфганг Амадей Моцарт умер за восемь лет до рождения Пушкина – в 1791 году, в возрасте 35 лет. А его учитель Антонио Сальери покинул наш мир уже при жизни Александра Сергеевича – в мае 1825 года, в возрасте 74 лет.

Леопольд Моцарт. Портрет работы Пьетро Антонио Лоренцони

Реальный Моцарт

Но нужно сказать, что такой образ Моцарта не вполне соответствовал реальности. К тому времени, когда Пушкин взялся за свою пьесу, во всем мире уже укоренилось некое общее представление об австрийском композиторе как о светлом гении, который абсолютно лишен гордыни и тщеславия, равнодушен к славе и титулам, живет одной лишь музыкой, сочиняет также легко, как дышит и сам даже не подозревает о степени своего таланта.

Портрет Моцарта работы Дорис Шток. Дрезден, 1789 год

Реальный Сальери

Известно, что Антонио Сальери последние годы жизни провел в клинике для душевнобольных, и есть основания предполагать, что довели его до этого именно слухи о том, что он якобы отравил своего талантливого ученика Моцарта. Откуда взялись эти слухи, достоверно не известно. Но еще при жизни Сальери некоторые немецкие, а вслед за ними и французские журналы опубликовали эту версию, ссылаясь на то, что будто бы сам Антонио Сальери признался в преступлении докторам клиники. Однако, ни медицинский персонал, ни ученики Сальери, ни его друзья не подтверждали этого факта.

Бюст Антонио Сальери в здании Парижской оперы; скульптор Л. Ф. Шабо

Если брать жизнь этого итало-австрийского композитора, то ее вполне можно назвать успешной.

Он был признан одним из самых известных композиторов своего времени; талантливым педагогом – выпустил плеяду ярких учеников, среди которых были Амадей Моцарт, Лювиг ван Бетховен, Франц Шуберт, Ференц Лист; сделал блестящую карьеру, дослужившись до поста придворного капельмейстера и прослужив на этой должности 36 лет; наконец, он был прекрасным семьянином и любящим супругом. Кстати, всю жизнь Сальери восхищался талантом вовсе не своего ученика Моцарта, а своего учителя композитора Кристофа Глюка. Таким образом, реальный Антонио Сальери сильно отличается от художественного образа, созданного Пушкином в своей пьесе. Кстати, состоявшийся в Милане в 1997 году суд официально признал Сальери невиновным в смерти Моцарта. Однако, подчеркнем, что это случилось спустя 160 лет после смерти Пушкина.

История создания

По сведениям исследователей творчества поэта, замысел родился у Пушкина ещё в 1826 году. Период болдинской осени – самый яркий в творчестве Пушкина, именно тогда создавались самые гениальные его произведения, работа шла легко и плодотворно. “Моцарт и Сальери” относится к циклу так называемых “маленьких трагедий”, которые писатель успел написать лишь четыре, хотя планировал девять.

В двадцатые годы XIX века существовал своеобразный культ Моцарта. Им восхищались, его жизнью и подробностями смерти интересовались, вся Европа терялась в догадках о судьбе гениального композитора. Нужно отметить, что после создания Александром Сергеевичем своей трагедии миф о том, что Моцарт был отравлен, стал настолько популярен, что со временем превратился в стереотип. А имя Сальери стало нарицательным в значении “завистник”.

Александра Сергеевича забавляла реакция публики на его творения, он любил художественную мистификацию, преднамеренно запутывал “следы”, ссылался на скандальные слухи. Трагедия – не что иное, как творческое видение автором человеческой зависти, а образы главных героев вторичны. Проблема человеческих судеб всегда занимала Пушкина, поэтому он равнялся на великих гениев, но создавал свою творческую правду. Нет исторического факта, подтверждающего то, что композитор Сальери отравил Вольфганга Амадея Моцарта, по этой причине произведение нельзя считать исторической трагедией. Первоначально автор планировал назвать трагедию “Зависть”, это просто и лаконично характеризовало смысл и суть действия.

Посмотрите, что еще у нас есть:

для самых рациональных —

для самых компанейских —

Сцена первая

Иллюстрация Михаила Врубеля. 1884 год

Сцена вторая

Во время ужина Моцарт делится с Сальери новостью о том, что пару недель назад к нему пришел странный гость в черных одеждах и попросил сочинить для него Requiem (траурное музыкальное произведение). И вот композитор уже написал музыку, а гость так и не возвращается. Но Моцарт даже был рад этому, потому как теперь уже мечтал оставить эту мелодию себе.

Образ главного героя

С тех пор композитору казалось, что он пишет заупокойную мессу самому себе. В этом коротеньком рассказе ощущается предчувствие им надвигающегося конца, хотя он не отдает себе отчета в том, как именно это случится.

Возможно, самый последний прижизненный портрет Моцарта, написанный в 1790 году в Мюнхене. Художник Иоганн Георг Эдлингер

Критика пьесы

Антонио Сальери, портрет работы Ф. Реберга, 1821 год

Совсем иным выглядит пушкинский Моцарт, труд которого тяжёл, а судьба постоянно испытывает его. Но это совершенно не мешает ему сочинять музыку, которая идёт от души. Он совсем не думает о славе. Его даже не пугает смерть, которую он предчувствует. Для него музыка — это, прежде всего, гармония, счастье и спокойствие. Сальери убивает гения и, теряя все награды, как композитор, он превращается в злодея и убийцу. Приставка без читайте по ссылке.

История написания
Краткое содержание
Тема и конфликт
Композиция произведения
Главные герои
Жанровые особенности

История написания

Сам Пушкин хорошо понимал, что его поэма — художественное произведение, характеры героев вымышлены. Но его забавляло наблюдение за реакцией публики на скандальную историю.

Краткое содержание

Первая часть

Вторая глава

Сальери снова остаётся один, предаваясь размышлениям. Он считает Моцарта угрозой искусству, потому решает отравить его. Друзья встречаются в трактире, где разговаривают. Моцарт говорит, что его тревожит Requiem, который пишет по заказу незнакомого человека — ему кажется, что фигура в чёрном везде преследует его. Сальери успокаивает его, утверждая, что это просто детские страхи.

Сальери пытается остановить Моцарта, но тот всё равно выпивает вино. Затем он подходит к пианино и играет свою оперу Requiem. Слушая последнюю композицию, Сальери плачет, но не от угрызений совести, а от осознания выполненного долга. Моцарту становится плохо, он уходит из трактира.

Снова оставшись один, Сальери размышляет о сказанном. Он пытается найти себе оправдание, вспоминая легенду о том, как Микеланджело Буонаротти якобы принёс человеческую жертву ради искусства, но приходит к выводу, что это только глупые выдумки народа. В итоге старый музыкант начинает сомневаться в собственной гениальности — таким образом, даже отравленный Моцарт выходит победителем из их противостояния.

Тема и конфликт

Двигателем сюжета и основой конфликта в поэме Пушкина становится зависть. Это разрушительное чувство доводит Сальери до ужасного преступления, заставляя его убить Моцарта ядом. Будучи жертвой зависти толпы в реальной жизни, Александр Сергеевич сильно презирал её. Это и позволило ему изобразить вызванную ей трагедию настолько живо и искусно.

Интересно, что преступник остаётся без традиционного наказания, но и не выходит победителем. Фраза о том, что гениальность и злодейство несовместимы, навсегда отпечатывается в сознании Сальери, заставляя его сомневаться в своих взглядах, а отравленный Моцарт торжествует — он поднялся выше людской злобы, доказав свою исключительность. Смысл произведения в том, чтобы показать, как движимый завистью человек остаётся наедине с собственной совестью и не может найти оправдания для себя, что и служит справедливым возмездием.

Композиция произведения

Внутренней основой композиции произведения служит описание борьбы добра и зла. Некоторые из её особенностей:

Само произведение написано довольно просто. Оба акта сочетают монологи и диалоги основных персонажей. Неспешное начало подводит к очевидной кульминации и развязке.

Заканчивается трагедия на философской ноте — вместо непосредственной смерти Моцарта читателю показываются размышления Сальери о произошедшем.

Главные герои

Пьеса не отличается богатым составом персонажей. Среди них выделяются два главных героя — Моцарт и Сальери, характеристика которых во многом противоположна. Таблица действующих лиц:

Моцарт — молодой композитор и главный положительный персонаж. Жизнерадостный, оптимистичный, отличается добрым нравом и лёгким отношением к жизни. Создание музыки даётся ему легко — к своему таланту музыкант относится скромно и даже слегка пренебрежительно. Композитор наивен и открыт — он искренне считает Сальери другом, не догадываясь о его противоречивых эмоциях.
Сальери — пожилой придворный музыкант. По характеру представляет собой противоположность Моцарта — серьёзный, мрачный, безжалостный и гордый. Музыка даётся ему с трудом, и только путём упорного труда, значительных усилий и отречения от прошлой праздной жизни он может преуспеть в ней. Убеждает себя, что Моцарт — угроза искусству и недостоин своего таланта из-за лёгкого отношения к жизни, а потому должен быть остановлен и убит. Но в глубине души понимает, что завидует своему другу-композитору, из-за чего сам страдает.
Человек в чёрном — предвестник смерти. За три недели до начала событий заказывает у Моцарта Реквием, после чего якобы незримо преследует его, вызывая тревогу в душе молодого музыканта. Уже выпив яд, музыкант исполняет созданную для него композицию с символическим названием, что доводит Сальери до слёз.
Слепой старик — скрипач в трактире, который на слух играет мелодии Моцарта. Сальери прогоняет его, услышав фальшивую мелодию, которую считает кощунством. Его друг не соглашается, щедро вознаграждая музыканта.

Персонажи, помимо Моцарта и Сальери, являются второстепенными. Автор никак не раскрывает их характер, используя героев только как часть сюжета, происходящего с друзьями-композиторами.

Жанровые особенности

острый конфликт;
ясная идея;
насущная проблематика;
трагическая развязка.

История создания пьесы

К сожалению, рукописи пьесы не сохранились, поэтому судить о том, насколько известный поэт продвинулся в работе над произведением в Михайловском сложно. Но в дневнике М. Погодина была сделана запись о том, что Пушкин работает над новой пьесой.

Кстати, сохранился список произведений, которые Пушкин составил для написания.

Это интересно: произведения Лермонтова — самые известные, список.

Так, в перечне было названо не только известное произведение, но ещё и перечислены следующие пьесы:

Но уже по возвращении в Москву Александр Сергеевич сообщил своему другу Плетнёву, что привёз с собой несколько драматических произведений. Известно, что все они вошли в известный цикл:

Это интересно: дата смерти Пушкина, его основные этапы жизни.

Задумка

Во время работы над ней Пушкин захотел написать ряд пьес, посвященных историческим эпизодам других стран. И если в первом случае он вдохновлялся творчеством У. Шекспира, то в этот раз он взял за образец драматургию французского автора Ж. Расина, которому отдавал предпочтение в плане стройности сюжета и слога.

Художественные особенности

Художественными особенностями пьесы являются:

Пятистопный шекспировский ямб. Пьеса написана белым пятистопным ямбом, которым написаны все шекспировские произведения. Но у Пушкина он более непринуждённый и уже разнообразный.
Строгость и стройность, как во французском классицизме.
Единство слога, времени и действия.

Замысел пьесы

Для создания своего произведения Александр Пушкин использовал несколько источников. Исследователи его творчества считают, что это могут быть следующие источники:

Известно, что в 1824 году в Вене начал распространяться слух о том, будто Антонио Сальери сознался в убийстве великого композитора. После преступления прошло уже 30 лет, а сам придворный капельмейстер и известный композитор находился длительное время в психиатрической больнице. Это было напечатано во многих немецких газетах и журналах. Некоторые журналы с этим слухом оказались и у Пушкина. Кстати, эта версия уже тогда, в 1834 году, была опровергнута.

Это интересно: биография Максима Горького — кратко.

Когда Александр Пушкин начал свою работу над пьесой, многие были уже знакомы с подробной биографией предполагаемого убийцы гения. Самую подробную и реальную биографию этого известного композитора написал Игнац фон Мозел, который издал её в 1827 году. Сам композитор умер в 1825 году, поэтому статьи о нём, написанные после смерти, попали и в русские печатные издания.

Это интересно: рассказ о Пушкине — краткая биография и его творчество.

Это интересно: как написать книгу — пошаговая инструкция для начинающих.

Для объяснения этой традиции необходимо сделать маленький экскурс в историю развития русской оперы.

Музыкальное искусство пришло в Россию из Западной Европы и упорно насаждалось императорской властью — как и вся европейская культура. Императорская казна не скупилась на гонорары приезжавшим европейцам, а те с удовольствием приезжали в холодную крепостническую страну, ибо на такие суммы они нигде, кроме России, рассчитывать не могли. Так что все были довольны. Подобная политика себя оправдала: к 19 веку появилась своя русская культура, которая стала создавать — на базе европейской культуры — уже свои национально русские произведения.

Именно красоте звучания

Действующие лица

Моцарт.
Сальери.
Старик со скрипкой.

Светлый гений.
Безмятежный.
Безоблачный.
Безразличный к мирской суете, к положению в обществе и успеху.
Одарённый и без мук творчества.
Не сознающий своего величия.

Безусловно, это был романтический образ известного композитора, а оригинал был совсем другим. Но ещё меньше похож на исторический прототип Сальери, которого создал Александр Пушкин. Так, в сюжете пушкинского произведения перед читателем предстаёт образ музыканта, идущего трудной дорогой к признанию. Упорный труд и отказ от всего в этой жизни, по мнению Александра Сергеевича, помогает ему добиваться своих целей. В реальности Сальери быстро и легко завоевал успех во многих странах. Исторические данные показывают, что гениальный композитор учился у Сальери, хотя их музыкальные пути были совершенно разными.

Первая сцена трагедии

Действие происходит в комнате. Первый монолог Сальери, который рассуждает о том, существует ли правда на земле. И для него уже давно ясно, что нигде не существует правды. Герой говорит о том, что он уже родился, любя искусство. И даже церковная музыка вызывала у него невольные и сладкие грёзы. О себе рассказывает, что ему никогда не были интересны детские забавы и другие науки, которые не были связаны с музыкой. Одна лишь музыка занимала его сердце.

Но и первые музыкальные шаги давались ему нелегко. Он стал изучать музыку, а уж только потом он смог творить. Но тогда он ещё не думал о славе. И его музыкальные творения рождались в тишине. Иногда герой не ел и не спал несколько дней и ночей. А потом он свой труд сжигал и безразличным взглядом следил за огнём, который стирал его муки с земли.

В этот момент в комнату заходит Моцарт и между ними возникает беседа. Он весёлый и радостный, хотел немного пошутить над своим другом. Он рассказывает Сальери о том, что, идя к нему, он вдруг услышал, как играет слепой скрипач в трактире. Он решил привести этого скрипача с собой. Вскоре в комнату заходит и слепой музыкант, который желает сыграть для них музыку Моцарта. Слепой старик играет с ошибками, не зная, что перед ним сам великий композитор.

Музыка слепого музыканта вызывает у Моцарта лишь только смех, а вот Сальери злится и прогоняет старика. Великий композитор, видя злость Сальери, желает уйти. Но того интересует, что ему принёс добродушный друг. Гений рассказывает другу, что ему ночью не спалось, и вот он написал три новые мелодии, которые он хотел сыграть для Сальери, чтобы услышать его мнение.

Сальери, оставшись наедине со своими мыслями, произносит монолог о том, что великого музыканта Моцарта он должен остановить. Для этой участи, как он считает, его избрала сама Судьба. И если он этого не сделает, то погибнут все музыканты, так как они никогда не узнают, что такое успех и слава.

Сальери считает, будто Моцарт больше ничего не сможет принести музыке, что тот не сможет поднять искусство. И пользы в нынешней славы нет большой, так как после его смерти не будет наследника, и никто уже не сможет больше так сочинять. Поэтому чем раньше он умрёт, тем лучше для музыки и остальных музыкантов.

Сальери достаёт яд, подаренный ему много лет назад Изорой. Некогда он желал отравить им своего врага, потом думал умереть сам, и хотя он не трус, но так задуманного выполнить и не смог. Но теперь этот яд ему приходился.

Моцарт и Сальери

Продолжение после рекламы:

Оставшись один, Сальери говорит, что не в силах более противиться судьбе, которая избрала его своим орудием. Он считает, что призван остановить Моцарта, который своим поведением не поднимает искусство, что оно падёт опять, как только он исчезнет. Сальери считает, что живой Моцарт — угроза для искусства. Моцарт в глазах Сальери подобен райскому херувиму, залетевшему в дольний мир, чтобы возбудить в людях, чадах праха, бескрылое желанье, и поэтому будет разумнее, если Моцарт вновь улетит, и чем скорей, тем лучше. Сальери достаёт яд, завещанный ему его возлюбленной, Изорой, яд, который он хранил восемнадцать лет и ни разу не прибегнул к его помощи, хотя не раз жизнь казалась ему невыносимой. Ни разу не воспользовался он им и для расправы с врагом, всегда беря верх над искушением. Теперь же, считает Сальери, пора воспользоваться ядом, и дар любви должен перейти в чашу дружбы.

Брифли существует благодаря рекламе:

В отдельной комнате трактира, где есть фортепьяно, сидят Сальери с Моцартом. Сальери кажется, что Моцарт пасмурен, что он чем-то расстроен. Моцарт признается, что его тревожит Requiem, который он сочиняет уже недели три по заказу какого-то таинственного незнакомца. Моцарту не даёт покоя мысль об этом человеке, который был в чёрном, ему кажется, что тот следует за ним повсюду и даже сейчас сидит в этой комнате.

Краткое содержание второй сцены

На вопрос о том, почему Сальери плачет, тот отвечает, что ему и приятно, и больно. Но свой тяжкий долг он выполнил. Он просит Моцарта играть, но тот, сославшись, что хочет спать и плохо себя чувствует, уходит. Сальери, оставшись один, задумывается о фразе Моцарта о том, что гений и злодейство — несовместные вещи. Но тогда Сальери не гений? Сальери вспоминает истории убийц, чтобы как-то оправдать свой поступок.

Вторая встреча персонажей

Моцарт считает, что истинный гений не может творить зло, а его собеседник, хотя и поражен этой мыслью, все же доводит свой замысел до конца. В данном случае читатель видит, что Моцарт обречен. Пушкин так строит свое произведение, что в этом не остается никаких сомнений. Его интересует в первую очередь то, что привело к этой драме.

Особенности сюжета

Читайте также: