Договор между лейблом и артистом

Обновлено: 18.05.2024

В этой статье я хочу поделиться личным опытом с теми, кому это нужно. Я сам гуглил нечто подобное и приходилось по крупицам собирать информацию. Чтобы была некая четкая и простая инструкция. Одни знакомые говорили это супер сложно. Другие отказывались делиться какой-либо информацией. Открыть лейбл просто. Вопрос: надо ли оно вам?

Возможно кому-то эта статья поможет открыть собственный музыкальный лейбл. У кого-то получится из этого создать прибыльный бизнес, а кто-то просто осуществит свою мечту и станет владельцем лейбла :)

Если очень просто: музыкальный лейбл это компания по производству и распространению музыки.

На сегодня подписаны контракты с 17-ю музыкантами, оформлен 20-й релиз лейбла, десятки тысяч стримов суммарно по всем платформам и слушатели из 50+ стран. Прикрепляю плейлист с нашей музыкой на спотифай, чтобы вы понимали, что мы делаем.

Каждый релиз это непосредственно музыка и обложка, как минимум. И перед тем как искать дистрибьютора стоит заранее подумать о логотипе и какой-то общей визуальной концепции оформления обложек, социальных сетей и т.д.
Некоторые дистрибьторы при регистрации попросят загрузить логотип.

Следует заранее подготовить все необходимое оформление, продумать шаблоны для обложек. Я заказывал PSD шаблон, чтобы было проще менять фоновую картинку и название релиза.

Обложка должна быть квадратной. Обычно это 3000*3000 пикселей.

Примеры обложек релизов:

Как бы банально это ни звучало, но музыка является основным продуктом будущего лейбла. И двигаться куда-то далее бессмысленно. Необходимо заранее подготовить несколько релизов. Для этого нужна обложка и музыка.

Релизом может быть:

сингл - одиночный трек
EP - мини альбом 2-5 треков одного исполнителя
LP - полноценный альбом одного исполнителя
различные производные из этого, сингл + ремиксы, VA альбом, и т.д.

Как искать музыкантов это тема отдельной статьи и если вам понравится мой формат изложения, то в другой статье расскажу об этом. Дайте знать в комментариях.

Я сам пишу музыку и первый релиз я подготовил со своим треком, а второй договорился с другим исполнителем.

У меня было подготовлено 2 сингла к релизу от двух музыкантов.

Конечно, можно просто купить аккаунт на bandcamp для лейбла и уже осуществлять свою деятельность только там. Можно уже называться музыкальным лейблом :)

Меня же интересовало присутствие во всех популярных магазинах (такие как beatport, juno) и стриминговых сервисах (boom, spotify, yandex).

Поэтому большинство современных цифровых лейблов пользуются услугами дистрибьютора/паблишера. Который доставляет музыку во все цифровые магазины и стриминговые сервисы. Собирает отчисления за продажи и воспроизведение, формирует всю статистику в одном кабинете.

Процесс работы с дистрибьютором выглядит так: в личном кабинете загружаешь музыку, обложку, добавляешь информации по артисту и названию релиза. Далее добавляешь дату выхода релиза.

Всю работу по доставке музыки в нужный магазин и сервис делает дистрибьтор. Условия сотрудничества разные, кто-то берет оплату за каждый релиз ежегодно. Кто-то берет итоговый процент от продаж и стримов. Выбирайте дистрибьтора исходя из своих предпочтений и планов.

Есть дистрибьюторы у которых кабинет не предусмотрен для лейблов. Через них могут публиковаться только музыканты напрямую. Вам же надо искать такого, в котором можно планировать релизы для разных музыкантов. Обычно на сайте дистрибьютора написано работает ли он с лейблами.

Дистрибьютору необходимо предоставить несколько уже готовых к публикации релизов. Их можно например загрузить на саундклауд. Где-то будет форма заявки куда можно прикрепить ссылки, а где-то надо будет написать на электронную почту и прекрепить ссылки к письму.

Их очень много, можно нагуглить. Когда я искал своего дистрибьютора натыкался на такие, где есть кабинет для лейблов: label-worx, sundesiremedia, proton. Вот как раз с последним я и работаю.

Просто опубликоваться на стриминговых сервисах это ничего не даст. Представьте, на спотифай ежедневно публикуется более 60 тысяч релизов. А это синглы, альбомы, епи. Представляете сколько музыки выходит каждый день? И это только спотифай.

Релизы необходимо продвигать. На разных сервисах будут свои инструменты. Например на спотифай больше 40% прослушивания музыки приходится на плейлисты. Попадание в плейлисты даст свои прослушивания там.

Вконтакте можно продвигать свою музыку с помощью таргета и публикуясь в сообществах.

На саундклауде можно просить (покупать) репосты релизов в популярные сообщества с тематической музыкой или на страницу исполнителя со схожим жанром.

В твиттере продвигать релизы по хештегам.

Чтобы был эффект необходимо разбираться в инструментах продвижения.Вообще это тоже тема отдельной статьи. Напишите в комментариях, если интересно об этом узнать.

В принципе не всё так сложно. Остается только готовить новые релизы и продвигать их. И вот вы уже владелец музыкального лейбла. Надеюсь статья была полезной.

И в заключении еще раз повторюсь. Открыть лейбл просто. Вопрос: надо ли оно вам?

Крайне редко случается так, что творческий человек оказывается подкованным в вопросах бизнеса. Зачастую творческие люди погружены в свой собственный мир, далекий от материальных интересов и ценностей. Для того, чтобы поставить увлеченных творцов на коммерческие рельсы существуют продюсеры и продюсерские центры.

Мы привыкли к тому, что в большинстве случаев договор на продюсирование заключается между артистом и продюсером или же между артистом и лейблом. Но в современной действительности этот список стал куда шире. Сегодня на практике можно встретить договор между продюсером и экспертом онлайн-школы на продвижение курсов, встречаются случаи продюсирования дизайнеров, модельеров и художников, появилась даже такая профессия как продюсер блогеров.

Во всех перечисленных случаях необходимо понимать, что продюсер не оказывает услугу творческому лицу, речь идет скорее о взаимовыгодном партнерстве. Чтобы ни одна из сторон не осталась обделенной, договор продюсирования должен быть заключен грамотно.

Что должен включать в себя договор на запуск продюсирования

При составлении договора продюсирования обязательно должны быть учтены все формальности. Перечислим пункты, которые обязательно должны иметь место в подобных договорах:

Вид лица, стороны по договору (физическое лицо, юридическое);
Дата и место подписания документа;
О чем договариваетесь (предмет договора);
Обязанности и права сторон;
Ответственность сторон за неисполнение условий контракта;
Сроки действия, условия изменения договора, возможные компенсации;
Условия перехода прав на интеллектуальную собственность;
Распределение материальной выгоды;
Условия конфиденциальности;
Обстоятельства непреодолимой силы (форс-мажор);
Условия расторжения договора.

Заключая контракт с продюсером, имейте в виду, что ваше сотрудничество, вероятнее всего, не будет длиться вечно. Именно поэтому последний пункт – условия расторжения договора – крайне важен при составлении документа.

Как составить продюсерский договор

Важно понимать, что договор с продюсером будет определять условия вашего дальнейшего творческого пути. Кто и в каком размере будет получать роялти с публикаций или концертов, на ком будет решение возникающих в работе сложностей, кто будет распоряжаться авторскими правами или псевдонимом – чтобы учесть все тонкости работы с продюсерами, заручитесь поддержкой грамотного юриста.

Разумеется, договор должен быть составлен в письменном виде. Он также должен содержать все договоренности, предварительно согласованные между сторонами, а также чье решение будет определяющим при наличии разногласий. Описывая их, не используйте общие фразы. Чем конкретней они будут прописаны в договоре, тем проще вам будет при урегулировании возможных споров.

Если вы обратились в продюсерский центр, и вам предлагают заключить типовой договор, перед подписанием возьмите себе копию документа и отнесите ее юристу. Пусть он проверит, в должной ли мере в нем учтены ваши интересы. Обратите внимание, какую ответственность вы будете нести по договору, если решите разорвать отношения с конкретным продюсером или лейблом, какие штрафные санкции предусмотрены за неисполнение своих обязательств или срыв сроков. Такие знания помогут учесть все факторы при принятии решения и значительно облегчать жизнь в будущем.

Как изменить условия или расторгнуть договор с продюсером?

Для защиты собственных интересов подробный порядок расторжения или смены условий контракта с продюсером необходимо указать в тексте контракта. Если в документе нет подобного пункта, настаивайте на заключении дополнительного соглашения, в котором они будут обозначены.

В последнее время многие продюсеры онлайн-школ настаивают на условиях, при которых в случае расторжения партнерского соглашения между продюсером и экспертом все исключительные права на продвигаемые ранее курсы остаются у продюсеров. Поэтому прежде, чем заключать подобный договор, определите для себя, от прав на какие свои произведения (работы, курсы) вы готовы отказаться ради грамотного продвижения.

Если вы не хотите доводить дело до суда, предусмотрите в контракте вероятность его расторжения в одностороннем порядке. В подобном случае надо будет указать обстоятельства, при которых это будет возможно. Например, артист имеет право расторгнуть договор, если в течение определенного срока он не получает о продюсера деньги за свои концерты. Безусловно, нарушение прав, которое может повлечь одностороннее расторжение, должно быть доказано документально.

Подводные камни: основные ошибки в договоре с продюсером

К сожалению, нередки случаи, когда продюсеры оказывают на неопытных артистов моральное давление при составлении соглашений. Многие артисты, получив заманчивое предложение от лейбла, сами витают от радости в облаках и не учитывают свои интересы при заключении продюсерских договоров.

Вспомните, что случилось с юным Димой Биланом, когда скончался его продюсер Юрий Айзеншпис? Певцу просто запретили пользоваться собственным сценическим именем, заявив, что все права на него принадлежат умершему продюсеру (делом тогда занималась вдова Айзеншписа). Билан вынужден был довольно продолжительное время решать вопрос в суде, который, в итоге, встал на его сторону.

Нередко артисты забывают забрать свой экземпляр договора или утрачивают его, фактически оставаясь без доказательств своей правоты в случае возникновения споров.

Обратите особое внимание на условия передачи исключительных прав на ваши работы. Если оно будет полностью передано продюсеру или продюсерскому центру, вы можете остаться ни с чем. Роялти с концертов будет получать продюсер, а не вы.

Запомните: договор артиста с продюсером почти всегда имеет свои подводные камни. Халатное отношение к составлению этого документа может поставить вас в ситуацию, когда у вас останутся одни лишь обязанности и не останется никаких прав.

Не забывайте, что именно ваш труд приносит продюсеру деньги. А договор - это согласие двух сторон на указанные в нем условия.

Подписание контракта на музыку - событие серьезное. Но не спешите на радостях немедленно ставить свою подпись под договором! Сперва хорошенько изучите его и убедитесь: вы точно понимаете, какие именно права и на что вы передаете?

Чем отличается договор отчуждения от лицензионного договора?
На что обращать внимание перед подписанием, чтобы не потерять все? Читайте ниже!

Мы с вами уже знаем, какие интеллектуальные права возникают в отношении объектов авторских прав . В этой статье Юлия Пономарёва расскажет о двух основных типах договоров, по которым передаются права на произведение: договор отчуждения и лицензионный договор.

Напомним, что распорядиться исключительным правом на произведение можно двумя способами:

1. Предоставить лицензию - то есть предоставить право использовать произведение с какими-либо ограничениями (например, использовать каким-то конкретным способом).

А теперь разберем основные типы договоров по распоряжению правами
на Результаты интеллектуальной собственности (ст.1233 ГК РФ)

Договор на отчуждение исключительных прав (ст.1234 ГК РФ)

Полностью передаются права:
- на все способы использования;
- на весь срок действия прав;
- на территории всего мира.

Первоначальный правообладатель (автор) никак не сможет использовать произведение сам или передать права на него третьим лицам.

Пример: если права отчуждены, артист не сможет самостоятельно использовать свои песни.

Лицензионный договор (ст. 1236 ГК РФ)

1. Исключительная лицензия (или эксклюзивная)

Передаются права на конкретные способы использования только какому-то одному лицу с указанием возможных ограничений (как правило, это территория или срок).

Правообладатель не сможет использовать сам или предоставлять другим лицам права в том объеме, в котором он предоставил права по исключительной лицензии третьему лицу.

2. Неисключительная лицензия

Передаются права на конкретные способы использования с указанием возможных ограничений.

Правообладатель может предоставлять аналогичные права любым третьим лицам и использовать сам.

Пример: если права на песню переданы на условиях неисключительной лицензии, то права на эту песню можно передавать неограниченному кругу лиц и далее.

Что важно помнить о договорах отчуждения прав ?

В договоре обязательно указывается точно произведение, права в отношении которого отчуждаются.
В договоре обязательно указывается размер вознаграждения или то, что права передаются безвозмездно (то есть даром) (с)
В договоре об отчуждении прав не указываются ограничения по способам использования или ограничения по территории или по сроку. Это важно. Поскольку в противном случае суд может в процессе квалифицировать договор как лицензионный.

Что важно помнить о лицензионных договорах?

Стороны в лицензионных договорах именуются Лицензиар (тот, кто предоставляет лицензию) и Лицензиат (тот, кто ее получает).

В рамках договора можно предусмотреть право Лицензиата на выдачу лицензий (сублицензий) третьим лицам. В этом случае Лицензиат может предоставить лицензии кому-то еще только в том объеме прав, которые у него есть.

В лицензионных договорах есть существенные условия – это те условия, без которых лицензионный договор не будет считаться заключенным (ст.1235 ГК РФ)

Если не указана территория предоставления – по умолчанию считается, что лицензия предоставлена на территорию России.

Обратите внимание, что Лицензиар обязан предоставлять отчеты лицензиату об использовании произведения, если в договоре не сказано иное (ст. 1237 ГК РФ) . Если не указана периодичность отчетов, то по требованию Лицензиата.

Лицензионные договоры на объекты авторских прав не подлежат государственной регистрации.

Что делать, если мне не платят по лицензионному договору? (ст.1237 ГК РФ)

Для начала нужно понять, какая указана форма расчетов (разовая оплата, фиксированные периодические платежи или процент от получаемой лицензиатом суммы) и существенно ли нарушены условия договора по оплате.

А теперь у меня для вас одна задача. Проверьте себя и напишите ответы в комментариях под статьей!

Выберите, какое предложение (или предложения) может принять Илья? Почему вы так считаете?

В наши дни процесс заключения контракта с рекорд-лейблом невероятно усложнился. Продюсеры уже давно не работают по схеме Фила Спектора, который формировал группу после просмотра исполнителей в студии, а потом делал их звездами.

Увы, но теперь в шоу-бизнесе зачастую первое место отводится бизнесу, а потом уже музыке. Рекорд-лейблам и музыкальным издательствам в первую очередь нужна прибыль, поэтому и ориентируются они в основном на хиты суперзвезд. Соответственно и поиск новых музыкальных дарований теперь осуществляется совершенно другим способом.

Когда-то в каждой компании грамзаписи имелись работники, ответственные за прослушивание демо-записей, которые им по желанию мог прислать любой исполнитель, музыкальная группа или поэт-песенник. Талантам даже помогали сделать первые шаги с надеждой сделать их звездами.

Примерно тогда же рекорд-лейблы столкнулись еще с одной проблемой. Речь идет о множестве судебных исков от авторов, которые заявляли о численных нарушениях законодательства об авторском праве при использовании записей, присылаемых для прослушивания.

В США мечта заключить контракт с т.н. мейджором считается практически не осуществимой, но, тем не менее, при желании в этой жизни можно добиться всего. Не стоит просто сидеть и ждать, пока Вашу группу заметит крупный лейбл. Под лежачий камень, как известно, вода не течет.

Итак, если у Вас нет возможности найти влиятельного юриста или менеджера, то Вы в первую очередь должны побеспокоиться о саморекламе. Но не слишком обольщайтесь! Чтобы продать своими силами значительное количество дисков и таким образом заинтересовать своим творчеством крупные лейблы, нужно серьезно спланировать и продумать свои действия.

Для получения подобных результатов Вам нужно позаботиться о следующих шести вещах.

1. В первую очередь, это, конечно же, очень хорошая запись с уникальными, запоминающимися, яркими мелодиями. Публика обычно хорошо воспринимает длительное существование музыкальных композиций, для нее это является доказательством Вашего постоянства и стабильности. Речь идет о промо-турах.

2. Промо-тур желательно начать с небольшого количества выступлений, которое в дальнейшем можно будет постепенно увеличивать и расширять. Попробуйте организовать одно платное выступление на территории Вашего региона. Когда Вы увидите полный зал, можно приступать к расширению территории Ваших выступлений сначала до 100 км, потом до 200, 300 и т.д.

3. Задействуйте СМИ в тех городах, где запланированы Ваши выступления. Пошлите туда человека, ответственного за расклеивание рекламных плакатов и организацию сотрудничества с местными радиостанциями, которые будут рекламировать Ваши концерты. При благоприятных обстоятельствах Вы сможете собрать значительное количество зрителей и, соответственно, продать много дисков.

Многие группы наступают на одни и те же грабли и выпускают большое количество дисков, не имея четкого маркетингового плана, который показывает, каким образом и кому эти диски будут продаваться.

4. Планируя концертный тур, начинайте с малого и постепенно расширяйтесь. С умом распределяйте свое рабочее время. Платные выступления следует планировать на территории, ограниченной тремя часам езды на автомобиле от Вашего дома. После удачного выступления на выходных стоит задуматься об освобождении пятницы для организации концерта в более отдаленном районе.

Но если Вы все же добились адекватного вознаграждения за свои труды, то тут уже можно задуматься о прекращении основной трудовой деятельности и полном посвящении себя музыке. Но с этим спешить не стоит.

Сначала целесообразно все детально продумать и просчитать все затраты. Речь идет о расходах на содержание автомобиля, штата работников, затратах на питание и проживание в дороге. Следует учесть и многие непредвиденные расходы, которые могут у Вас появиться во время тура, и даже возможную лень Вашей команды, которая захочет утром поспать подольше.

Не забудьте и о таких обыденных вещах, как квартплата, счет за телефон и интернет. Кроме того, существуют еще и банковские расходы… Как быть со всем этим?

6. Чтобы обратить на себя внимание крупного рекорд-лейбла, нужно иметь хорошие деловые качества в сочетании с отлично работающими мозгами. Иначе Вы рискуете оказаться в состоянии полного истощения на нервной почве. Если бы все это не было таким сложным, то каждый смог бы стать звездой.