Для чего был построен эрмитажный театр по приказу екатерины

Обновлено: 30.06.2024

"Приоткрывая занавес. Из истории Эрмитажного театра" - новая программа музея, в которой много внимания будет уделено именно императорскому театру.

Эрмитажный театр - был одним из любимых мест Екатерины Великой. Теперь есть возможность не только посетить его, но и узнать больше о его истории, а также увидеть популярные в то время танцы и услышать барочную музыку. Зрителей ожидает полное погружение в исторический контекст.

18 век был кульминационным периодом развития музыки: именно в это время здесь творили Бортнянский, Березовский и Фомин. Известные итальянские и немецкие композиторы также представляли здесь свои произведения, ведь русский двор всегда отличался щедростью и богатством. Арайя, Паизиелло, Сарти и Раупах работали специально для придворных оркестров. В то время каждый год выходили десятки оперных и балетных премьер, большая часть которых также проходила в Эрмитажном театре.

Благодаря музыкантам Российского ансамбля старинной музыки под управлением Владимира Шуляковского и театру "Малый Трианон" под руководством Ярославы Бубновой сегодня любой человек сможет погрузиться в атмосферу той великолепной эпохи. Клавесин, блок-флейты, виолы и барочные скрипки - только оригинальные старинные инструменты, чтобы полностью соответствовать времени. Старинные танцы восстанавливались по архивным документам, а исторические костюмы сшиты по образам с гравюр.

Бедный театр Ежи Гротовского

Премьеры 2018 года. Часть 4

Иван и Чёрт, Мастерская

Город. Женитьба. Гоголь.

Подберем мероприятие для вас

Эстрада - поп, Концерт

09 июля 20:00
ГАЗПРОМ АРЕНА
Билеты от 2300 ₽ Е

Этно - фолк, Шоу, Концерт

05 января 18:00
ДК Железнодорожников
Билеты от 600 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

02 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 1200 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

03 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 1000 ₽ Е

04 января 19:00
ДК Выборгский
Билеты от 500 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

05 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

04 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 1200 ₽ Е

02 января 19:00
ДК Выборгский
Билеты от 500 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

02 января 19:00
Юбилейный СК
Билеты от 600 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

03 января 12:00
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

05 января 18:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 1000 ₽ Е

Эстрада - поп, Концерт

02 января 19:00
ДК Ленсовета
Билеты от 1500 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

07 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

05 января 12:00
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

06 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

04 января 12:00
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

03 января 19:00
ДК Выборгский
Билеты от 500 ₽ Е

Эстрада - поп, Концерт

31 декабря 18:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 1200 ₽ Е

06 января 19:00
ДК Выборгский
Билеты от 1000 ₽ Е

Детям, Шоу, для семейного просмотра

08 января 15:30
Юбилейный СК
Билеты от 800 ₽ Е

Эстрада - поп, Концерт

04 марта 19:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 1200 ₽ Е

08 января 19:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 2000 ₽ Е

Эстрада - поп, Концерт

15 апреля 19:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 2500 ₽ Е

Эстрада - поп, Концерт

16 апреля 19:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 2000 ₽ Е

06 января 19:00
БКЗ Октябрьский
Билеты от 2100 ₽ Е

Получайте анонсы всех мероприятий города!

Еженедельная рассылка о новых мероприятиях, акциях и скидках!

Выбирайте лучшие места первыми!

Спасибо что вы с нами!

Поделитесь этой новостью с друзьями и станьте участником розыгрыша бесплатных билетов!

Эрмитажный театр сооружен на месте 2-го Зимнего дворца Петра I .

Проект осуществил арх. Д. Кваренги в 1783-1787 гг. Здание Эрмитажного театра возведено на месте 2-го Зимнего дворца Петра I, созданного по проекту Г.-И. Маттарнови и Д. Трезини. Указ о строительстве здания тетара был подписан в 1783 г. Здание возвели к ноябрю 1785 г. Здание соединено с Большим Эрмитажем аркой, переброшенной через Зимнюю канавку (1770-е гг., арх. Ю. М. Фельтен). В помещениях над аркой было устроено фойе театра. Отделку интерьеров произвел в 1904 г. арх. Л. Н. Бенуа.

Часть стен 2-го Зимнего дворца была включена в новое здание. Под зрительным залом сохранился фрагмент жилого корпуса, именовавшийся при жизни царя "малыми палатками" (арх. Г. Маттарнови, 1716-1720) и состоящий из нескольких комнат, принадлежавших лично Петру I. Кроме того, в двух этажах театра по Зимней канавке сохранились 12 жилых покоев имп. Екатерины I. (арх. Д. Трезини, 1726-1727). Открыта Экспозиция - Петровский дворец.

Главный фасад обращен к Неве. Над рустованным цоколем фасад украшен неглубокой лоджией с десятью колоннами коринфского ордера. По бокам слегка выступают ризалиты со скульптурным убранством. Полукругдый выступ со стороны Зимней канавки соответствует очертаниям зрительного зала, выполненого в форме амфитетара.

Поперечный разрез
зрительного зала.
арх. Дж. Кваренги.
1780-е гг. Проект. [16*]

Продольный разрез
зрительного зала.
арх. Дж. Кваренги.
1780-е гг. Проект. [16*]

Вид Эрмитажного театра с аркой-переходом.
арх. помощник А. Ковалев. 1807 г. [16*]
(добавил Mary)

Фасад здания театра и переходной
галереи-фойе.

Оперный дом

Сначала театральный зал находился в Зимнем дворце, в его юго-западном ризалите. Возведен арх. Ф.-Б. Растрелли при строительстве дворца в 1754-1762 гг. После смерти имп. Елизаветы Петровны и отставки Растрелли завершал отделку придворного театра арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот и Ю. М. Фельтен. Первый спектакль в Оперном доме (как тогда называли придворный театр) состоялся в июне 1763 г.
Екатерина II ценила тетатр, как увеселение, полезное для воспитания общества. Существовало несколько придворных трупп - итальянская, немецкая, французская, русская. В спектаклях принимали участие певцы Придворной певческой капеллы. Одним из ее солистов был Д. С. Бортнянский, в будущем знаменитый русский композитор. За прекрасный голос современники называли его "Орфеем реки Невы". В театре давались и "кавалерские" спектакли, в которых участвовали придворные, офицеры и даже иностранные послы. Придворный театр на 500 мест был всегда полон. Представления давались каждую неделю (исключая посты) по вторникам и пятницам, иногда по воскресеньям. Билетов не существовало - придворная контора рассылала приглашения с указанием места. В верхнем ярусе дозволялось находится и купечеству.
Зрительный зал был пышно крашен в стиле барокко. К центральной царской ложе зеленого цвета поднимались две закругленные лестницы с золотыми балясинами. Кресла партера, барьеры лож были обиты красным сукном. В каждом из 4-х ярусов были тканые обои своего цвета и рисунка. С двух сторон от сцены располагались две ложи для Екатерины и Павла Петровича. Ложи были оформлены в светлых тонах, в ложе имп. обои были серебряные с золотыми орлами, в ложе наследника - белые с золотыми гербами. Барочный декор дополняла золоченая лепка, кованные золоченые решетки. Потолки были расписаны не только над зрительныйм залом, но и в каждой ложе.

В 1783 г. придворный арх. Джакомо Кваренги начал строительство нового придворного театра. На месте Оперного дома Екатерина приказала создать жилые покои.

Эрмитажный театр

Театр был одним из самых сильных увлечений имп. Екатерины II, взошедшей на престол в 1762 г. Одним из первых ее указов здание Лейб-компанского корпуса (2-го Зимнего дворца) передано "итальянской компании музыкантов". В 1766 г. здесь разместилась Дирекция Императорских театров. Здание стали называть Театральным корпусом.

23 сентября 1783 г. Екатерина подписала указ о возведении при Эрмитаже Каменного театра. Проект создал Джакомо Кваренги. Императрица хотела, чтобы театр был построен между Зимним дворцом и Ламотовым павльоном (Старым Эрмитажем). Но уже 6 ноября 1783 г. новый указ повелевал построить театр на месте Лейб-компанского корпуса. Для перехода через канал создается арка с галереей.

Кваренги запланировал зрительный зал в виде амфитетара.

Зрительный зал сделан в духе античных амфитеатров.

Зал охватывали 10 колонн. За ними находились ниши с декаративной скульптурой.
На 1-м этапе был соружен зрительный зал и сцена. Архитектора торопили с окончанием работ, поэтому он встроил зрительный зал в старое здание. Стены существовавшего здания послужили опорой нового сооружения. К концу лета 1784 строительство было почти завершено, но отделка только началась. В августе и сентябре 1784 г. Екатерина внесла изменения в интерьер театра. Начался 2-й этап строительства - сцена была увеличина и завершена отделка зрительного зала. Чтобы отделить зал от галереи, были построены стены между колоннами. Они держали карниз с лепной гирляндой. На потолке - живописный плафон.

На фоне стен, облицованных искусственным мрамором серого и белого цвета, выделяются розовые с прожилками полуколонны. Пол и скамьи были обиты зеленым сукном. В малых простьенках между колоннами в полукруглых нишах находились статуи Аполлона и девяти муз, выполненные ск. К. Альберти. Им же созданы и декоративные медальоны с профилями Мольера, Ж. Расина, Вольтера, Сумарокова и др. Капители полуколонн коринфского ордера украшали театральные маски. Многие скульптурные детали декора имели аллегорический характер. Для лучшего резонанса над авансценой и под оркестром Кваренги устроил полукруглые своды из сосны. Зал освещали 10 люстр. Механиком Т. Дампьери были созданы механизмы для сценических эффектов. Театральный занавес был создан по эскизу худ.-декоратора П. Гонзага. На нем был изображен фасад театра на фоне городского пейзажа. Перед сценой ставили кресла для императрицы и ее приближенных. По обе стороны сцены находились две ложи. Правая была отдана Кваренги в пожизненное пользование. Во флигеле на Зимней канавке была и квартира зодчего. В обязанности арх. входило поддерживать театральное здание в порядке. Предусматривалась и охрана театра.

Однако само здание театра еще не было достроено. Зал и сценическая коробка возвышались над старым зданием. Фасад Эрмитажного театра был завершен к 1789 г. Кваренги отказался от первоначального замысла украсить центр фасада большим треугольным фронтоном, заменив его колоннадой в неглубокой лоджии. Не было здесь и парадного подъезда - лишь два дверных проема. В 1880-х появилась арка. Нижний этаж украшен рустом, полукруглые окна - львинами масками. Высокие полуколонны объединяют два верхних этажа. Боковые ризалиты выделены полукруглыми нишами для статуй.
После окончания строительства Кваренги много лет следил за состоянием тетара и вносил изменения.

В 1796 г. появился новый занавес по эскизу худ. Г. Ф. Дуайена с изображением Аполлона и и аллегорических фигур Добродетели, Искусства и Науки на фоне храма.
В 1802 г. на фасаде театра была сооружена балюстрада у полукруглого выступа и в нишах установлены 6 статуй и 6 бюстов поэтов Древней Греции, выполненных по рис. Кваренги.

В 1793 г. над Зимним каналом арх. Ю. М. Фельтен начал возводить галерею над аркой для перехода в соседнее здание.

Первая генеральная репетиция комической оперы "Мельник-колдун, обманщик и сват" состоялась в театре 16 ноября 1785 г. Репертуар театра был разнообразным: итальянские, французские, немецкие и русские трагедии, комедии, оперы. Чаще ставили французские комедии. Среди них - "Мещанин во дворянстве" (Мольер), "Севильский цирюльник" (Бомарше), "Недоросль", "Бригадир" (Фонвизин). Среди пьес были и написанные самой Екатриной. Французские комедии шли по четвергам, на так называемых больших эрмитажах, где присутствовало до 200 человек. Постановки давали в пышных декорациях Гонзага. Спектакли были частью дворцовых приемов. На сцене Эрмитажного театра играли И. А. Дмитриевский, С. Н. и Е. С. Сандуновы, А. М. Крутицкий, Я. Д. Шумский.

Эрмитажный театр.
Рис. П. Гонзаго. 1790-е гг.

Эрмитажный театр и Дворцовая
набережная у Зимней канавки.
Лит. К.П. Беггрова.
1820-1830-е гг.

Гостиный двор в Санкт-Петербурге (1761–1785).
Здание Академии художеств в Санкт-Петербурге (1764–1788).
Малый Эрмитаж. 1764-1775.
Большой Гатчинский дворец (1766–1781).
Мраморный дворец в Санкт-Петербурге (1768–1785)
Старый Эрмитаж. 1771-1787.
Решётка Летнего сада. 1773-1784.
Петровский путевой дворец в Москве (1776–1780)
Троицкий собор в Александро-Невской лавре. 1776-1790.
Сенатский дворец в Москве (1776–1787).
Чесменская церковь в Санкт-Петербурге (1777–1780)
Холодная баня с Агатовыми комнатами. Царское Село. 1780-е годы.
Камеронова галерея. Царское Село.1780-1794.
Казаковский корпус Московского университета (1782–1786)
Здание Главного почтамта в Санкт-Петербурге. 1782-1789.
Эрмитажный театр. 1783-1787.
Таврический дворец в Санкт-Петербурге (1783–1789).
Здание Академии наук в Санкт-Петербурге (1783–1789).
Пашков дом в Москве (1784–1786).
Здание Благородного собрания. 1784.
Большой Царицынский дворец в Москве (1786–1796)
Владимирская церковь в селе Быково (1789)
Здание Царскосельского лицея. 1789-1792.
Александровский дворец в Царском Селе (1792–1796)

Гостиный двор в Санкт-Петербурге (1761–1785).

Архитектор – Жан Батист Валлен-Деламот.

Архитектурный стиль – классицизм.

Гостиный двор — это старейшее торговое предприятие Санкт-Петербурга.

Здание Академии художеств в Санкт-Петербурге (1764–1788). Архитекторы – Жан-Батист Валлен-Деламот, Александр Кокорин, Юрий Матвеевич Фельтен.

Архитектурный стиль – классицизм.

Торжественная церемония закладки здания состоялась 7 июля 1764 года — в годовщину вступления на престол Екатерины II.

В настоящее время в здании расположена Санкт-Петербургская академия художеств имени Ильи Репина.

Малый Эрмитаж. Санкт-Петербург.1764-1775.

Архитекторы – Ж.Б. Валлен-Деламот, Ю.М. Фельтен.

Архитектурный стиль – классицизм.

Здание является связующим звеном между барочным Зимним дворцом и памятниками классицизма — Большим и Новым Эрмитажем.

Своё название Малый Эрмитаж получил благодаря привычке Екатерины II устраивать здесь спектакли и увеселительные вечера — малые эрмитажи.

Эрмитаж - от фр. hermitage — парковый павильон, место уединения, малый сельский дворец:

Информация.

Зимний дворец (1754-1762),
Малый Эрмитаж (1764-1775),
Большой (Старый) Эрмитаж (1771-1787),
Новый Эрмитаж (1842).

Большой Гатчинский дворец (1766–1781).

Архитектор – итальянец Антонио Ринальди.

Архитектурный стиль – классицизм.

Построен для фаворита Екатерины II графа Григория Григорьевича Орлова. Дворец сочетает в себе темы средневекового замка и загородной резиденции. Дворец был одним из любимых мест отдыха царской семьи.

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге (1768–1785).

Архитектор – Антонио Ринальди.

Архитектурный стиль – классицизм.

Дворец построен по приказу Екатерины II в качестве подарка фавориту Григорию Григорьевичу Орлову за помощь в возведении Екатерины на трон.

Григорий Орлов умер в 1783 году, так и не дождавшись окончания строительства. В том же году Екатерина II выкупила здание в казну у наследников графа, а в 1796 году пожаловала его своему внуку великому князю Константину Павловичу по случаю его бракосочетания.

В настоящее время с 1992 года – это филиал Государственного Русского музея.

Старый Эрмитаж. Санкт-Петербург. 1771-1787.

Архитектор – Ю. Фельтен.

Архитектурный стиль – классицизм.

Адмиралтейство. Царское Село (Пушкин),1773-1777.

Архитектор – И.В. Неелов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Адмиралтейство — группа зданий из неоштукатуренного кирпича с белыми карнизами и стрельчатыми окнами, увенчанные готическими ступенчатыми башнями и шпицами.

Симметричный ансамбль из трёх садово-парковых павильонов в голландском стиле, расположенный на берегу Большого пруда в пейзажной части Екатерининского парка.

Решётка Летнего сада. 1773-1784.

Архитекторы – Ю. Фельтен, П.Е. Егоров.

Архитектурный стиль – классицизм.

На высоком гранитной цоколе установлены 36 гранитных колонн, между которыми закреплены кованые звенья решётки. Колонны венчают вазы, высеченные из красного гранита. Главное достоинство- безупречная пропорция и простота рисунка.

Петровский путевой дворец в Москве (1776–1780).

Архитектор – Матвей Казаков.

Архитектурный стиль –неоготика.

В настоящее время – это элитная гостиница.

Троицкий собор в Александро-Невской лавре. 1776-1790.

Архитектор – И.Е. Старов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Ныне действующий собр.

Сенатский дворец в Москве (1776–1787).

Архитектор – Матвей Казаков.

Архитектурный стиль – классицизм.

Здание расположено на территории Московского Кремля.

Дворец выполнен по заказу императрицы Екатерины Великой.

По первоначальному замыслу здание должно было служить резиденцией высшего органа государственной власти Российской империи – Правительствующего сената, откуда и получило своё название.

При советской власти во дворце располагался кабинет В.И. Ленина, позднее он стал зданием Совета министров СССР.

В настоящее время Сенатский дворец является рабочей резиденцией Президента РФ.

Чесменская церковь в Санкт-Петербурге (1777–1780).

Архитектор – Ю.М. Фельтен.

Архитектурный стиль –псевдоготика.

Здание церкви было построено в ознаменование победы русского флота над турецким в Чесменской бухте Эгейского моря в 1770 году.

В настоящее время – действующий православный храм.

Холодная баня с Агатовыми комнатами. Царское Село (Пушкин).1780-е годы.

Архитектор – Чарльз Камерон.

Архитектурный стиль – классицизм.

На нижнем этаже находилось несколько купальных бассейнов для водных процедур, а верхний этаж, где находятся Агатовые комнаты, служил для отдыха после купания — здесь императрица проводила ранние утренние часы, занимаясь просмотром государственных документов и отвечая на письма.

Камеронова галерея. Царское Село.1780-1794.

Архитектор – Ч. Камерон.

Архитектурный стиль – неоклассицизм.

Летняя резиденция Екатерины Великой.

В настоящее время залы предназначены для временных экспозиций.

Казаковский корпус Московского университета (1782–1786).

Архитектор – Матвей Казаков, реконструирован – Доменико Жилярди.

Архитектурный стиль –псевдоготика, после реконструкции в 1817 году – стиль ампир.

Старое здание Московского университета (Московский университет на Мохово́й, Казаковский корпус.

Строение сильно пострадало при пожаре 1812 года, и пять лет спустя было реконструировано по проекту архитектора Доменико Жилярди в стиле ампир.

В настоящее время комплекс занимают фонды библиотеки, Антропологический музей и Музей истории университета, Институт Азии и Африки, основанный в 1956 г.

Здание Главного почтамта в Санкт-Петербурге. 1782-1789.

Архитектор – Н.А. Львов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Здание было построено как вспомогательное служебное помещение почтового управления, а с 1801 года ставшее основным местом размещения Санкт-Петербургского почтамта.

Эрмитажный театр. 1783-1787.

Архитектор – Джакомо Кваренги.

Архитектурный стиль – классицизм.

Здание придворного Императорского театра построено по указу императрицы Екатерины II.

Эрмитажный театр сыграл значительную роль в развитии русской театрально-музыкальной культуры конца XVIIII века. На сцене театра шли многие оперные, балетные и драматические постановки, в том числе пьесы, написанные императрицей. В этом здании устраивали маскарады и балы, разыгрывали любительские спектакли.

Таврический дворец в Санкт-Петербурге (1783–1789).

Архитектор – И.Е. Старов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Петербургская резиденция князя Григория Потёмкина -Таврического. Шикарный дворец Екатерина II подарила всесильному фавориту за взятие турецкой крепости Исмаил.

Свое современное название Таврический дворец получил после смерти Потемкина по распоряжению Екатерины II, желавшей увековечить память о присоединении Тавриды к России.

В 1906—1910 годах – в здании размещалась Государственная дума.
С началом Февральской революции в Таврическом дворце разместились Временный комитет Государственной думы, а затем и Временное правительство (до июля 1917), здесь же возник Петроградский совет рабочих депутатов.
В Таврическом дворце проходил I Всероссийский съезд Советов рабочих и солдатских депутатов 3—24 июня 1917 года.
5 (18) января 1918 года в Таврическом дворце собралось Всероссийское учредительное собрание.
Сегодня дворец – штаб-квартира Межпарламентской Ассамблеи стран-участниц СНГ.
В наши дни здесь открыты временные и постоянные экспозиции. Проводятся экскурсии, научные конференции. Регулярно проходят концерты органной и оркестровой музыки.

Здание Академии наук в Санкт-Петербурге (1783–1789).

Архитектор – Джакомо Кваренги.

Архитектурный стиль – классицизм.

Санкт-Петербургская академия наук – первое высшее научное учреждения Российской империи, основанная по указу Петра I в 1724 году.

В настоящее время – Российская академия наук (с 1991 года).

Пашков дом в Москве (1784–1786).

Архитектор – Василий Баженов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Пашков дом был построен по заказу капитан-поручика лейб-гвардии Семёновского полка Петра Егоровича Пашкова, сына денщика Петра I.

В настоящее время – Российская государственная библиотека.

Здание Благородного собрания. Москва. 1784.

Архитекторы – Матвей Казаков, Алексей Никитич, Александр Мейснер.

Архитектурный стиль – классицизм.

Изначально — усадьба князя Василия Долгорукова-Крымского. Было выкуплено Благородным собранием в 1784 году и перестроено Матвеем Казаковым.

После революции в доме находился Центральный совет московских профессиональных союзов, а здание было переименовано в Дом Союзов.

В настоящее время В Колонном зале Дома Союзов проходят концерты, праздничные мероприятия, конференции и семинары.

Большой Царицынский дворец в Москве (1786–1796).

Архитектор – Матвей Казаков.

Архитектурный стиль – псевдоготика с чертами классицизма.

Дворец был главной постройкой для несостоявшейся подмосковной резиденции Екатерины II.

Владимирская церковь в селе Быково (1789).

Архитектор – Василий Баженов.

Архитектурный стиль – русская готика.

В настоящее время – действующая церковь.

Здание Царскосельского Лицея. Царское Село (Пушкин). 1789-1792.

Архитектор – И.В. Неелов, перестроил в 1811 – В. Стасов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Первоначально здание Лицея предназначалось для детей цесаревича Павла и называлось Великокняжеским корпусом.

В 1811 году, когда было принято решение о создании Царскосельского лицея, архитектор В. Стасов перестроил здание сообразно нуждам учебного заведения

В 1843 году Лицей был переименован в Александровский.

В настоящее время – музей. Открытие музея-Лицея в г. Пушкине в 1974 году.

Александровский дворец в Царском Селе (1792–1796).

Архитектор – Джакомо Кваренги.

Архитектурный стиль – классицизм.

Дворец по распоряжению императрицы Екатерины II

в подарок к бракосочетанию её внука, великого князя Александра Павловича.

В начале XX века при императоре Николае II Александровский дворец стал основной резиденцией императорской фамилии и средоточием придворной жизни: здесь принимались послы, праздновались 300-летие Дома Романовых и 200-летие Царского Села.

История – сокровищница наших деяний, свидетельница прошлого, пример и поучение для настоящего, предостережение для будущего (М. Сервантес)

Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге – старейшая и крупнейшая сокровищница зарубежного искусства в России и один из крупнейших в мире художественный и культурно-исторический музей.

Эрмитаж. Большой Тронный зал

Коллекции Екатерины II

Тициан "Бегство в Египет"

Художник выбрал большой холст удлиненного формата (206 х 336 см), что позволило включить широкую панораму местности, по которой святое семейство направляется в Египет. И хотя главные действующие лица традиционно показаны па первом плане, им уделено меньше внимания, чем пейзажу, изображенному с большой тщательностью и поэтичностью. Композиционное расположение фигур — сдвинутая к левому краю картины группа, ритмичное размещение персонажей друг за другом — создает впечатление длительного и утомительного пути.

Многие художники обращались к данному сюжету, но Джорджоне создал умиротворённую картину. Юдифь, держа в правой руке меч, опирается на невысокий парапет. Её левая нога покоится на голове Олоферна. За спиной Юдифи развёртывается гармоничный морской пейзаж.

Микеланджело "Скорчившийся мальчик"

Затем в Париже была куплена коллекция резных камней герцога Орлеанского. Кроме того, Екатерина заказывала работы Шардену, Гудону, Рентгену и другим мастерам. Ею же были приобретены библиотеки Вольтера и Дидро. В посмертной описи имущества Екатерины в 1796 г. перечисляются 3996 картин.

Дальнейшее развитие Эрмитажа

Камея представляет собой парный портрет эллинистических супругов, царей Ливии, Македонии, Фракии и Боспора Киммерийского Лисимаха I и Арсинои II. Парный портрет эллинистических супругов устремлён на Запад. Камея выполнена в III в. до н. э. неизвестным автором в Александрии Египетской.

Новый Эрмитаж

Новый Эрмитаж – первое в России здание, специально построенное в 1852 г. для публичного художественного музея. Является частью музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Оно известно своим портиком с десятью гигантскими статуями атлантов. К этому времени в музее хранились уже богатейшие коллекции памятников древневосточной, древнеегипетской, античной и средневековой культур, искусства Западной и Восточной Европы, археологических и художественных памятников Азии, русской культуры VIII—XIX веков. К 1880 г. музей посещали уже до 50 000 человек в год.

В XIX веке в Эрмитаж начинают систематически поступать произведения русских живописцев. Но в 1895 г. они передаются Русскому музею, который основал император Николай I.

Важными источниками пополнения фондов во второй половине XIX века становятся также дарения и закупки у отечественных коллекционеров. В музей передаются материалы археологических раскопок. К началу XX века в музее хранились уже тысячи полотен, затем в его коллекции появились и новые произведения искусства.

Эрмитаж в советской России

Музей начал значительно обогащаться за счет национализированных частных коллекций и собрания Академии художеств. Поступили картины Боттичелли, Андреа дель Сарто, Корреджо, ван Дейка, Рембрандта, Кановы, Энгра, Делакруа. Из основного собрания Зимнего дворца музей получил множество предметов интерьера, а также преподнесенные Надир-Шахом сокровища Великих Моголов.

Канова "Три грации"

В 1948 г. был закрыт Музей нового западного искусства и его культурное наследие было перераспределено между музеями Петербурга и Москвы. В Эрмитаж влились части московских собраний Сергея Щукина и Ивана Морозова. Теперь хронологические рамки коллекции значительно расширились благодаря работам импрессионистов, Сезанна, ван Гога, Матисса, Пикассо и других художников новых направлений.

Поль Сезанн "Берег Марны"

Пейзаж Сезанна подчеркнуто статичен: почти горизонтальной линии берега реки противопоставлены строгие вертикали дома и деревьев на берегу. Неподвижность пейзажа усиливается тем, что он отражается в зеркальной, словно застывшей, воде. Река кажется застывшей, как зеркало, неподвижными кулисами стоят деревья по берегам.

Если у импрессионистов мир порою растворялся в солнечном блеске, в постоянно меняющейся световоздушной атмосфере, то у Сезанна он вновь обретает весомость: в пейзаже подчеркнута структура здания и объемность массы деревьев. Деревья в картине образуют обобщенную массу, что характерно для импрессионистов.

Но вместе с приобретениями в этот период времени имели место и тяжелые потери. Бриллиантовая комната Зимнего дворца была переведена в московский Кремль, послужив основой для Алмазного Фонда. Часть собрания живописи старых мастеров (в том числе некоторые работы Тициана, Кранаха, Веронезе, Рубенса, Рембрандта, Пуссена) была передана в московский Музей изобразительных искусств.

В результате распродаж 1929-34 годов 48 шедевров навсегда покинули Россию: Эрмитаж лишился единственного произведения Ван Эйка, лучших вещей Рафаэля, Боттичелли, Хальса и ряда других старых мастеров.

Во время Великой Отечественной войны основная часть собрания Эрмитажа (более двух миллионов единиц) была эвакуирована на Урал. Подвалы зданий Эрмитажа превратились в бомбоубежища, и как музей он не работал. Но сотрудники Эрмитажа продолжали вести научную работу и даже устраивать лекции по искусствоведению. Еще до окончания войны в залах музея начались восстановительные работы, а вскоре после войны в Ленинград вернулись все эвакуированные культурные ценности, и Эрмитаж был снова открыт для посетителей. Ни один экспонат не был утерян за время войны, и лишь небольшую их часть потребовалось реставрировать.

По окончании войны в Эрмитаж стало поступать трофейное искусство из музеев Берлина, включая Пергамский алтарь и ряд экспонатов Египетского музея. В 1954 г. была организована постоянная выставка этих поступлений, затем советское правительство по просьбе правительства ГДР вернуло их в Берлин в 1958 г. В начале 1957 г. открылся для посетителей третий этаж Зимнего дворца, где были выставлены произведения из Музея нового западного искусства.

В настоящее время

Музейный комплекс Эрмитаж

Сейчас музейный комплекс Эрмитажа составляют пять зданий, связанные друг с другом на Дворцовой набережной:

Зимний дворец архитектора Б. Ф. Растрелли;
Малый Эрмитаж архитекторов Ж. Б. Валлен-Деламота, Ю. М. Фельтена, В. П. Стасова. В комплекс Малого Эрмитажа входят Северный и Южный павильоны, а также знаменитый Висячий сад;
Большой Эрмитаж архитектора Ю. М. Фельтена;
Новый Эрмитаж архитекторов Лео фон Кленце, В. П. Стасова, Н. Е. Ефимова;
Эрмитажный театр архитектора Дж. Кваренги, который возведён над частично сохранившимся Зимним дворцом Петра I;

Также в комплекс зданий Государственного Эрмитажа включены служебные постройки:

Запасной дом Зимнего дворца;
Эрмитажный гараж архитектора Н. И. Крамского.

На сегодняшний день коллекция музея насчитывает около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, начиная с каменного века и до нашего столетия.

Гостиный двор в Санкт-Петербурге (1761–1785).
Здание Академии художеств в Санкт-Петербурге (1764–1788).
Малый Эрмитаж. 1764-1775.
Большой Гатчинский дворец (1766–1781).
Мраморный дворец в Санкт-Петербурге (1768–1785)
Старый Эрмитаж. 1771-1787.
Решётка Летнего сада. 1773-1784.
Петровский путевой дворец в Москве (1776–1780)
Троицкий собор в Александро-Невской лавре. 1776-1790.
Сенатский дворец в Москве (1776–1787).
Чесменская церковь в Санкт-Петербурге (1777–1780)
Холодная баня с Агатовыми комнатами. Царское Село. 1780-е годы.
Камеронова галерея. Царское Село.1780-1794.
Казаковский корпус Московского университета (1782–1786)
Здание Главного почтамта в Санкт-Петербурге. 1782-1789.
Эрмитажный театр. 1783-1787.
Таврический дворец в Санкт-Петербурге (1783–1789).
Здание Академии наук в Санкт-Петербурге (1783–1789).
Пашков дом в Москве (1784–1786).
Здание Благородного собрания. 1784.
Большой Царицынский дворец в Москве (1786–1796)
Владимирская церковь в селе Быково (1789)
Здание Царскосельского лицея. 1789-1792.
Александровский дворец в Царском Селе (1792–1796)

Гостиный двор в Санкт-Петербурге (1761–1785).

Архитектор – Жан Батист Валлен-Деламот.

Архитектурный стиль – классицизм.

Гостиный двор — это старейшее торговое предприятие Санкт-Петербурга.

Архитектурный стиль – классицизм.

В настоящее время в здании расположена Санкт-Петербургская академия художеств имени Ильи Репина.

Малый Эрмитаж. Санкт-Петербург.1764-1775.

Архитекторы – Ж.Б. Валлен-Деламот, Ю.М. Фельтен.

Архитектурный стиль – классицизм.

Эрмитаж - от фр. hermitage — парковый павильон, место уединения, малый сельский дворец:

Информация.

Зимний дворец (1754-1762),
Малый Эрмитаж (1764-1775),
Большой (Старый) Эрмитаж (1771-1787),
Новый Эрмитаж (1842).

Большой Гатчинский дворец (1766–1781).

Архитектор – итальянец Антонио Ринальди.

Архитектурный стиль – классицизм.

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге (1768–1785).

Архитектор – Антонио Ринальди.

Архитектурный стиль – классицизм.

В настоящее время с 1992 года – это филиал Государственного Русского музея.

Старый Эрмитаж. Санкт-Петербург. 1771-1787.

Архитектор – Ю. Фельтен.

Архитектурный стиль – классицизм.

Адмиралтейство. Царское Село (Пушкин),1773-1777.

Архитектор – И.В. Неелов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Решётка Летнего сада. 1773-1784.

Архитекторы – Ю. Фельтен, П.Е. Егоров.

Архитектурный стиль – классицизм.

Петровский путевой дворец в Москве (1776–1780).

Архитектор – Матвей Казаков.

Архитектурный стиль –неоготика.

В настоящее время – это элитная гостиница.

Троицкий собор в Александро-Невской лавре. 1776-1790.

Архитектор – И.Е. Старов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Ныне действующий собр.

Сенатский дворец в Москве (1776–1787).

Архитектор – Матвей Казаков.

Архитектурный стиль – классицизм.

Здание расположено на территории Московского Кремля.

Дворец выполнен по заказу императрицы Екатерины Великой.

В настоящее время Сенатский дворец является рабочей резиденцией Президента РФ.

Чесменская церковь в Санкт-Петербурге (1777–1780).

Архитектор – Ю.М. Фельтен.

Архитектурный стиль –псевдоготика.

В настоящее время – действующий православный храм.

Холодная баня с Агатовыми комнатами. Царское Село (Пушкин).1780-е годы.

Архитектор – Чарльз Камерон.

Архитектурный стиль – классицизм.

Камеронова галерея. Царское Село.1780-1794.

Архитектор – Ч. Камерон.

Архитектурный стиль – неоклассицизм.

Летняя резиденция Екатерины Великой.

В настоящее время залы предназначены для временных экспозиций.

Казаковский корпус Московского университета (1782–1786).

Архитектор – Матвей Казаков, реконструирован – Доменико Жилярди.

Архитектурный стиль –псевдоготика, после реконструкции в 1817 году – стиль ампир.

Старое здание Московского университета (Московский университет на Мохово́й, Казаковский корпус.

Здание Главного почтамта в Санкт-Петербурге. 1782-1789.

Архитектор – Н.А. Львов.

Архитектурный стиль – классицизм.

Эрмитажный театр. 1783-1787.

Архитектор – Джакомо Кваренги.

Архитектурный стиль – классицизм.

Здание придворного Императорского театра построено по указу императрицы Екатерины II.

Таврический дворец в Санкт-Петербурге (1783–1789).

Архитектор – И.Е. Старов.

Архитектурный стиль – классицизм.

В 1906—1910 годах – в здании размещалась Государственная дума.
С началом Февральской революции в Таврическом дворце разместились Временный комитет Государственной думы, а затем и Временное правительство (до июля 1917), здесь же возник Петроградский совет рабочих депутатов.
В Таврическом дворце проходил I Всероссийский съезд Советов рабочих и солдатских депутатов 3—24 июня 1917 года.
5 (18) января 1918 года в Таврическом дворце собралось Всероссийское учредительное собрание.
Сегодня дворец – штаб-квартира Межпарламентской Ассамблеи стран-участниц СНГ.
В наши дни здесь открыты временные и постоянные экспозиции. Проводятся экскурсии, научные конференции. Регулярно проходят концерты органной и оркестровой музыки.

Здание Академии наук в Санкт-Петербурге (1783–1789).

Архитектор – Джакомо Кваренги.

Архитектурный стиль – классицизм.

В настоящее время – Российская академия наук (с 1991 года).

Пашков дом в Москве (1784–1786).

Архитектор – Василий Баженов.

Архитектурный стиль – классицизм.

В настоящее время – Российская государственная библиотека.

Здание Благородного собрания. Москва. 1784.

Архитекторы – Матвей Казаков, Алексей Никитич, Александр Мейснер.

Архитектурный стиль – классицизм.

Большой Царицынский дворец в Москве (1786–1796).

Архитектор – Матвей Казаков.

Архитектурный стиль – псевдоготика с чертами классицизма.

Дворец был главной постройкой для несостоявшейся подмосковной резиденции Екатерины II.

Владимирская церковь в селе Быково (1789).

Архитектор – Василий Баженов.

Архитектурный стиль – русская готика.

В настоящее время – действующая церковь.

Здание Царскосельского Лицея. Царское Село (Пушкин). 1789-1792.

Архитектор – И.В. Неелов, перестроил в 1811 – В. Стасов.

Архитектурный стиль – классицизм.

В 1843 году Лицей был переименован в Александровский.

В настоящее время – музей. Открытие музея-Лицея в г. Пушкине в 1974 году.

Александровский дворец в Царском Селе (1792–1796).

Архитектор – Джакомо Кваренги.

Архитектурный стиль – классицизм.

Дворец по распоряжению императрицы Екатерины II

в подарок к бракосочетанию её внука, великого князя Александра Павловича.

Читайте также: